七月大歌舞伎

現在“さよなら公演”中の歌舞伎座、夜の部の公演を観劇いたしました。演目は「夏祭浪花鑑（なつまつりなにわかがみ）」と「天守物語」。人気の市川海老蔵さんと坂東玉三郎さんの出演ということで大人気のようですね。

１本目は海老蔵さんの「夏祭浪花鑑」。ｻｽｶﾞ、水もしたたるｲｲオトコの海老さま、ﾑｼｮ帰りのﾑｻい団七が髪結床でキレイサッパリした姿で色男に変身する最初の見せ場では、場内にｷｬ～ってｶﾝｼﾞの歓声が上がるのですわ。で、その後、いろんな場面で「見得」を決めてくんだけど、そのたんびに、わたくしのナナメ前に座っていらっしゃったアラフォーと思しき女性が、ｱﾀﾏを左右に振りながら感極まって拍手してるお姿には、もーｵｶｼくて、ｵｶｼくて、わたくし、海老さまよりついついそっちを見ちゃったわよー。もー、どーしてくれんのーッ

っつーわけで海老さまの美しさは、筆舌に尽くしがたいものがある（お父様の団十郎さんは、俳優としては超一流というわけじゃないけど、この海老さまを誕生させたというだけでも歌舞伎の歴史に貢献されてるわ～）んだけど、今回、この演目の芝居では、わたくし、残念ながら納得し難いものがあったわね。

初めてわたくしが、この演目を観たのはだいぶん昔のことだけど、勘三郎さん（当時は勘九郎さん）が団七だったもの。この演目の肝は、当時も重罪だった（今もそのはずだけど）「尊属殺人」なわけです。どんなことがあっても親を殺すことはまかりならんわけ。それをもーどーにも堪忍ならなくなって、舅を殺してしまうってとこのものすごい葛藤が見所なわけですよ。そこんとこの勘九郎さんは、ほんとにｽｺﾞかった。肌にまとわりつくような熱帯夜、ヒトのｺｺﾛをハイにせずにはいられない夏祭りのお囃子がずーっと鳴り響く中、狂気の殺人劇が繰り広げられる様子は、わたくし、もうほんとに口から心臓が飛び出るかと思うくらいｷﾝﾁｮｰしながら観てた緊迫したシーンだったの。それが、海老団七は、なーんか、やっぱ現代ｯｺだなーってのが滲み出てるｶﾝｼﾞなのよねー。下卑た舅にﾈﾁﾈﾁイヤミを言われたり、雪駄でｱﾀﾏを叩かれたりしてもひたすら謝る海老団七の姿は、なぜか本心から謝ってるように見えない。ｺｺﾛん中ではｵﾒｰ、この舅ﾊﾞｶにしてんだろーってｶﾝｼﾞにどーしても見えちゃう。尊属殺人なんか全然珍しくなくなった現代の酷薄さが海老団七には重なって見えちゃうのよ～。ひょっとするとこれは、現代ッコ海老蔵にとっては宿命的なものなのかも。勘九郎さんと海老さまの世代間的なﾓﾝﾀﾞｲなのだとすると、これからの歌舞伎というもの、ちょっとﾀｲﾍﾝかもよ～

さてさて2本目は、わたくしが「あぁぁ～、同じ時代に生きてて幸せ～」と心から思う玉三郎さまの「天守物語」。もー、たまさぶろーさま、かんぺきー。しあわせー。泉鏡花原作の脚本を読むと、どんな風にしゃべったらいいのやらｻｯﾊﾟﾘわかんないようなｾﾘﾌも、玉さまにかかると麗しい詩のように、夢見ｺﾞｺﾁに聴こえちゃう。たぶん、鍛えまくってる腹筋を自由自在に使っての発声がそうさせるのよね～。そして、カンペキな所作。着物の裾の広がりようも全て計算され尽した佇まい。衣裳もめっちゃくっちゃキレー。亀姫ちゃんをお迎えする時の打掛の流麗な美しさったらなかったわーッ玉さまの美意識ｺｺに極まれり。そして役づくりの点では、前半でのかわゆいおちゃめぶりと後半の、図書之助と出会ってからの毅然として高潔な、それでいて恋に落ちた女のたおやかさぶりの対比のｽﾊﾞﾗｼさは、もはやわたくしの感想なんかｺﾞﾐの如し。…ああそれなのに、すんごく気になったのは、「そこ、笑うとこじゃないんだけど？」なシーンでｼﾊﾞｼﾊﾞ笑うｵﾊﾞﾊﾝ集団。もはや恋するｵﾄﾒの年代から100万光年遠ざかった集団とは言え、もちっと想像力を働かしたらぁ～？ってｶﾝｼﾞだったわねぇ。

で、若い頃から達者な芝居をしてちょっと気になってた勘太郎くん、今回もなかなか良かったわ～。順調に成長なさっているようで。その点では、昼の部も観たかったな～。